三个三重奏

《三个三重奏》无目录

宁肯，1959年生于北京，中国当代小说家，北京作协签约作家，八十年代写诗，九十年代写散文，系“新散文”代表作家之一，代表作西藏长篇系列散文《沉默的彼岸》。1998年开始长篇小说写作，巳出版有《蒙面之城》《沉默之门》《环形山》《天·蔵》四部。著有散文集《大师的慈悲》。先后获得第二届、第四届老舍文学奖，首届施耐庵文学奖，第1届北京文学艺术奖，以及第八届茅盾文学奖提名、首届s港“红楼梦奖·世界华文长篇小说奖”提名、首届美国纽曼文学奖提名。

    女人居然没什么特别反应，脸都没红，似乎见得太多了，无所谓，这倒让杜远方有些惊讶。根据以往的经验碰到女人的敏感点无论如何女人都会有本能的脸红，而这个女人没有，倒是个难点。但也更有某种可能，双重的对立的感觉让只想隐匿不想有任何作为的杜远方产生了某种有点难以遏制的斗志，而且因为这种斗志他再次感到自己一种存在方式的可能。
     是的，以往，他想，没有他征服不了的，无论是使用他的身体，还是身体之外的资源——这两者在他事实上是分不开的。杜远方接过纸杯时注意到女人的下巴有颗锐利的黑痣，那种锐性与女人低调的目光有种一致性，他喜欢这种一致性，太好了，他在放下杯子时对自己说，有点意想不到，或许天赐也未可知，谁知道会发生什么，太好的理由，他的心安了。当初李平介绍自己的姐姐是单身、小学教师、女儿在北京上学，而李平的其貌不扬让他全没对女人有任何想象，倒是小学教师的职业让他有种莫名的尊敬，他觉得他就适合隐身于小学教师家里：有点文化，见识不多，乏味，但干净。
     杜远方要在这儿至少待到半年以上，甚至一年。之前杜远方还有点发愁是否能坚持这么久，现在他感到释然。他有种难以抑制的兴奋，李敏芬，李平，难以想象是姐弟俩，几乎没一点相似之处，这个家怎么会出一个李敏芬这样的尤物而又会有一个歪瓜裂枣的李平？还真得感谢李平，过去他给李平发财的机会给对了。一个人就是要多布些点，不知何时有用。杜远方一边想着一边淡漠地听敏芬以教师的口吻介绍情况，以无动于衷对无动于衷，都掩得风雨不透。敏芬介绍了卫生间，浴室，洗浴用品，洗发护发，沐浴乳，都是一般老年人用的牌子，显示女人做了精心准备。杜远方告诉女人，所有这些东西他都自己带了，他的箱子之所以这么大，就是因为带了自己全部的日用品。杜远方没说自己带的东西更好，是舶来品，他的分寸把握得恰到好处。虽然没说敏芬也看到了，每件东西都如此精致，多是外文标签，有专门的男用护肤品、男士香水，她买的东西太普通了。难怪杜远方像中年人，保养得这么好，从他用的护肤品就一望可知。一个讲究的男人和一个不讲究的男人不一样，大不一样，就像一件物品保养与不保养大不一样。有的人的新自行车两年就不像样子，有的人的看上去还跟新的一样。汽车也一样。很多东西都一样。敏芬嘴上不说，但一件一件在浴室放置杜远方的日用品时心里是震撼的，甚至杜远方一开始打开箱子时敏芬就叹息里面的丰富、有条理，看到大大小小的包装，所有的东西都区分好了，这个男人内部的井然有序同样让敏芬叹息。
     不过敏芬是一个看上去不为一切所动的人，不管杜远方显得怎样的不同，她都有自己的一定之规。从开始“敌视”性质的冷淡，到对一个“老年人”的尊重——帮他摆放东西——她已经很好地转换，甚至转换得多少有点故意，是的，当初看到杜远方风度很好的样子敏芬的确有点不易察觉的慌乱，有点措手不及，现在好了，她已从容地进入了新的角色：她不再直觉地把杜远方当成一个男人，一个对手——陌生男女从来具有对手性质——而是一个需要照料的老人。事实也应如此，杜远方来这儿的理由就是年事已高、需人照料，他的子女在国外，老伴也在孩子们身边。
     P10－11

宁肯是当代文坛让人瞩目的作家，《三个三重奏》在他的创作历程中是一个标志，或者说是一个“事件”。在这部作品中，宁肯尝试着思考或重新思考文学表现与当前世界的关系、叙述者介入的程度、元小说的写法，以及权力中“人”的位置等问题。凡此种种虽然在作者以前的作品中也有所流露，但如此集中地展开，还是第一次。从这个意义上说，这是一部总结之书，也是一个新的起点。
――徐勇：“剩余”时代的文学写作与残缺  《长篇小说选刊》

1990年代，我们到了重提美的问题的关键时刻，到了继承与超越的关键时刻，到了创作“新语言”的关键时刻，可就是在这样的关键时刻我们的文学却戛然而止了。幸运的是宁肯在现代小说语言、叙事、节奏的努力与执守，使那个关键时刻并没真正停顿下来，在《三个三重奏》中，我们看到了宁肯这种努力，看到了一种卓异的现代小说空间。
――鲁太光：重提：美的问题  《南方文坛》

作为一位有着自觉结构意识的长篇小说作家，宁肯无论如何都不会满足于讲述一个单线条的故事。营造一种带有突出复调意味的立体结构，对宁肯而言，几乎就是命定的事情。正如标题所强烈暗示出的，“三个三重奏”之所以能够成为“三个”“三重奏”，是因为其中存在着三条相互交叉缠绕的结构线索。
王春林：先锋写作与权力心理结构透视《中国现代文学研究丛刊》

宁肯的小说是专业中的专业，读《三个三重奏》感觉就像潜入海底，发现了一个深不可测、美伦美奂、炫丽迷人的世界，是一部颇见作家追求和深意的作品。从精心设计的几个故事，到每一个故事展开的方式，以及对几个高智商男人的人性与内心，都刀刀见血、层层雕刻，乐此不疲到让人惊叹的地步。
――项静：《上海文化》  浅谈《三个三重奏》――《长篇小说选刊》

中国当代名家宁肯力作
莫言、贾平凹、阎连科、池莉、陈晓明联袂推荐
一部透视权力与人性的纯文学力作
 “对权力而言，所有人都是它的猎物。”
 三个故事，不同维度的讲述，构成“三个三重奏”看点之一，同时也使小说的结构有着模仿音乐和建筑般立体的丰富性

“我”的理想是居住在图书馆里，虽非残疾人却喜欢坐在轮椅上阅读，在如林的书架中穿行，认同宇宙就是图书馆的样子。
某天，“我”又来到男一种图书馆——看守所的死囚牢。这里是权力的终点，却没有任何忏悔。
“我”在这样的图书馆阅读了许多人，讲述了一个国企总裁逃亡中的故事，一个秘书走向权力巅峰的故事，而如何讲述这两个故事又构成了第三个故事——相互映现，亦真亦幻。

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