京剧名宿访谈叁编

谭徒梅友须生正宗
――京剧名宿王琴生访谈录
素雅清新翼鹏春秋
――京剧名宿韩素秋访谈录
性格刚毅女中叔岩
――京剧名宿蒋叔岩访谈录
麒派辅弼四海一鑫
――京剧名宿张鑫海访谈录
云中松鹤寄希超越
――京剧名宿陈云超访谈录
金玉福禄吉庆天增
――京剧名宿冯玉增访谈录
福庆和谐梦寻祥云
――京剧名宿梁庆云访谈录
昆弋财官金声永传
――京剧名宿迟金声访谈录
元音高升艺宗余杨
――京剧名宿高元升访谈录
山东富社艺宗叔岩
――京剧名宿王富岩访谈录
天将重任承麟徐兰
――京剧名宿黄天麟访谈录
周正平和温文尔雅
――京剧名宿周正雯访谈录
绽放华彩圆美素雅
――京剧名宿张占元访谈录
迷程秋韵云绡红龙
――京剧名宿李芸秋访谈录
忠臣良将青云兰静
――京剧名宿刘云兰访谈录
吉庆高兆祥和为天
――京剧名宿庆元祥访谈录
誉满华夏绝技真功
――京剧名宿俞鉴访谈录
德传聪慧玉兆琴音
――京剧名宿刘慧琴访谈录
富社吉庆将帅良才
――京剧名宿张庆良访谈录
宝岛裘韵元正独尊
――京剧名宿陈元正访谈录
高门嫡传武韵文声
――京剧名宿高韵笙访谈录
菁蘅芬芳情趣人生
――京剧名宿王君青访谈录
盛世元韵文武全能
――京剧名宿张韵斌访谈录
松鹤延年鹏程万里
――京剧名宿刘松鹏访谈录
鹏程展翅元韵高曲
――京剧名宿刘元鹏访谈录
南国红生仁义春秋
――京剧名宿李春仁访谈录
王门嫡传痴迷盖派
――京剧名宿小三王桂卿访谈录
八十岁的“萧太后”
――京剧名宿毕正琳访谈录
学自明师辽东程韵
――京剧名宿吕东明访谈录
茂密如林舒展梧桐
――京剧名宿舒茂林访谈录
擎天支柱名贯宁夏
――京剧名宿王天柱访谈录
紫气东升玲珑睿智
――京剧名宿王紫芩访谈录
明星高照紫气东来
――京剧名宿徐东来访谈录
云见虹霓艳照福音
――京剧名宿洪云艳访谈录
少迷苟艺华彩纯正
――京剧名宿黄少华访谈录
大家一句评
喜读《京剧名宿访谈续编》

封杰，出生于1968年，北京人。
《中国京剧》杂志编辑部主任，发表文章百余篇，涉及京剧沙龙、菊坛谈往、人物专访、京剧剧评等栏目。记载了京剧艺术发展的历程，道出了京剧人的心声。十几年来，文章相继发表在《戏剧电影报》、《梨园周刊》、《中国戏剧》、《文化月刊》、《人民日报》、《澳门日报》等报刊。
出版著作有《京剧名宿访谈》（作者），《京剧说苑》（主编），《琴韵――京胡艺术论文集》（编委），《程派接近手册》（编辑）、《倪茂才京剧唱腔选》（编审）。策划京剧数字电影《孟母三迁》、《穆桂英挂帅》。
2012年荣获“弘扬京昆艺术特殊贡献奖”；2013年荣获中国戏剧文学学会颁奖的全国戏剧文化将“戏剧专著金奖”。
现为：中国戏剧文学学会会员
北京戏剧家协会会员
首都京胡协会理事
北京京剧昆曲振兴协会理事
北京国粹传承促进会会员
河北霸州李少春研究会理事

    封杰：王老师，您好！您是怎么学的京剧？
     王琴生：我家早先住在北京阜成门内，祖父王寿峰曾任清朝庄王府总管，父亲王观云为书法家，属于书香门第。由于我父亲痴迷小生，母亲喜好老生，他们经常带着我去看戏，所以我也喜爱上京剧。但是在那个时代受阶级出身影响，旧思想的束缚，家长是不可能送我进科班学戏的。不过，家里并没有我看戏和学戏。所以我是一边求学一边学艺。小时候，我嗓子比较冲，就跟着金松年先生学《五台山》、《黄金台》、《二进宫》、《法门寺》等花脸戏。可是我第一次登台票戏不是花脸，而是十二岁那年在《三娘教子》中饰演薛倚哥。
     我嗓子倒仓那几年，主要是把精力放在学习上，待北师中学毕业后考入了华北医药学院学习中医。学业结束以后开办了济和医所，并在前门外经营一家福生药店。虽然这些年主要忙于生计，但学习京剧的痴迷劲我却有增无减。这时，我们家为了便于我学戏，迁到了离谭家老宅大外廊营很近的延寿寺三眼井，跟随德少如先生学习老生艺术。德先生跟谭小培先生是郎舅关系，这样我不仅学到了老生的正宗表演，也为我今后拜师谭小培先生奠定了基础。
     我跟德先生学戏二十余出，第一出是《断密涧》，第二出是《武家坡》，继之学了《碰碑》、《黄金台》和《鱼肠剑》。不时以票友身份登台演出。1936年，我在德少如、刘子和先生的引荐下，到谭府拜见了谭小培先生。当时，谭先生令我清唱了一段《碰碑》，在得到谭先生的认可后，谭先生提出要先看看台上演出和人品。1941年初，谭先生经过考察决定在泰丰楼饭庄举办仪式正式收我为徒。我们师徒立了四年半的字据，规定此期间的演出收入按四六分账，满师后再帮师一年。在这四年多的学艺时间内，不仅谭小培先生亲授谭派戏，就是谭富英师哥也多次秉承父亲“旨意”，特为我贴演谭派名剧以做示范，使我通过学、看、练到演，得到了更加精通的实授。同时，谭先生还请来宋继亭、张连福、刘砚芳、丁永利等先生给我传授把子功及文武老生剧目，使我得到全面培养和发展。
     封杰：那么您“下海”是在哪年？
     王琴生：说到我正式“下海”应该是1941年，我的好朋友宋德珠应天津北洋戏院李实甫经理的邀请去演出。当时他组织的颖光社缺个老生，就邀请我搭班唱戏。我们先到的济南，除跟宋德珠合作演出《四郎探母》、《游龙戏凤》等戏外，我还演出了许多谭派剧目，效果不错。
     第二年春节，宋德珠又来邀我到上海演出一个多月，颇获好评。待我返回北京后，就不断有小翠花、张君秋、李世芳、黄桂秋、茹富兰、金少山、尚小云、苟慧生等人邀我搭班演出。尤其是1946年，梅兰芳先生在蓄须明志八年之后，看到了抗日的胜利，心情异常兴奋，便决定重组梅剧团演出。这时，我经过梅兰芳先生的琴师徐兰沅、管事李春林先生的举荐，搭入了梅剧团。我第一次为梅兰芳配戏是在上海的南京大戏院合作演出《汾河湾》，梅先生饰演柳迎春，我饰演薛仁贵。演出结束后，梅兰芳先生给予我很大鼓励和赞许。之后，我们又陆续合演了《宝莲灯》、《四郎探母》、《王宝钏》、《御碑亭》、《打渔杀家》、《抗金兵》等戏，并随着梅兰芳先生到全国各地去演出。十二年的合作，在艺术上我受益匪浅，也奠定了彼此之间真挚的友谊和信任。
     封杰：那您能谈谈梅派艺术的特色具体是什么吗？
     王琴生：过去的老人经常用“艺高不如德高”来教育后学者，也就是一名演员要有社会公德、职业道德和做人美德。所以，这“三德”是衡量一名演员的最基本的标准，而梅兰芳先生一生中恰恰是具有高贵品质、民族气节和艺术创新的，是我们永远学习和崇敬的榜样。
     “四大名旦”中只有梅兰芳先生的艺术风格不像程砚秋、尚小云、荀慧生先生那样明显，个性化突出。所以我说，梅派是没有特色的“没派”。他是高雅、中庸，不张扬个性的表演艺术，他是继谭鑫培老先生之后的又一个艺术巅峰。记得我第一次跟梅先生合作，心情非常激动，在后台我说道：“包银我不要了！”大家都认为我在开玩笑，我又说道：“我不但学到了梅先生的表演艺术，也学到了梅先生提携后进的美德，包银有价，而艺术和美德无价。”后来，我们又合作演出了《汾河湾》、《二堂合子》、（（打渔杀家》和《抗金兵》等戏，确实有这种感受。在台上，我时刻跟着梅先生，但我并不觉得累，反而是轻松的感觉。这就是梅先生启发同台演员掌握人物的感情内涵，表演进行中时时启发对方的激情，随着梅先生的节奏，也就是戏的灵魂而表现着。用梅先生的话讲：“表演唱段，在舞台上宁可亏一点，也不要让它过火。”所以，你看梅先生的戏具有程式动作的舞蹈性，他在用内心活动推动程式，而不是被程式束缚，它是艺术上的真实感，给观众呈现了一个完整精彩而精美的形象感受。
     P1－4

《京剧名宿访谈叁编》是作者自觉做起的一项文化抢救工程，旨在为高龄的京剧表演艺术家记录资料。本着谈史简、说艺细的思路，使他们的精湛技艺得以保留，光照后人，立此存照。书中对每一位采访者均根据他们自身的特点、成就、经历和不同的艺术风格有所侧重、有所不同。同时，这本书的出版是在和时间赛跑，如收录者优选年龄百岁老人王琴生曾拜谭小培为师，曾先后与梅兰芳、尚小云、荀慧生等同台演出。口述实录形式使本书内容也成为弥足珍贵的少量资料。

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