目录

自谈
演员阶段
初学戏
跑龙套
学老生
迷京剧
看电影
学武生
学文生
学花脸
学文化
川剧情
“”时期
小吼班
小白专
当头棒
假积极
结烟缘
靠边站
重归队
涉足编导
学编剧
学导演
识精华
戏曲导演总体原则
三句话
首观赏
神写意
导演不同剧种的总体原则
区域性
程式性
综合性
川剧的困境
人有多少
观众何在
人才几何
戏曲发展的困扰
不景气，举步难
节导向，弊端多
看得少，练得少
戏曲生涯的苦乐
迷生痴，欲罢不能
义胜情，欲爱还休
导演的川剧主要剧目
谈《夕照祁山》
谈《死水微澜》
谈《变脸》
谈《尘埃落定》
谈《好女人坏女人》
导演的京剧主要剧目
谈《华子良》
谈《廉吏于成龙》
谈《贵妇还乡》
谈《江姐》
谈《梁祝》
导演的其他剧种剧目
谈花鼓戏《老表轶事》
谈永昆《张协状元》
谈昆曲《景阳钟》
谈秦腔《郑英娇》《郑国渠》
谈越剧的创排
导演手记
导演把握：总体、主体、群体
我的导演策略：在传统与现代之间
让传统艺术本体在当代审美中回归
让戏曲艺术本体在当代审美中回归
评剧《雷雨》（明星版）的综合艺术定位
秦腔新编历史剧《曹植》的综合艺术定位
瓯剧《东瓯王》的综合艺术定位
川剧《中国公主杜兰朵》导演构思
《魏敬夫人》剧本修改想法
《苏武牧羊》导演手记
《璇玑图》导演手记
《红高粱》导演手记
他谈
川剧人谈谢平安
魏明伦谈谢平安
徐棻谈谢平安
沈铁梅谈谢平安
田蔓莎谈谢平安
任庭芳谈谢平安
晓艇谈谢平安
京剧人谈谢平安
尚长荣谈谢平安
张火丁谈谢平安
王平谈谢平安
张寿和谈谢平安
昆曲人谈谢平安
谷好好谈谢平安
林为林谈谢平安
王明强谈谢平安
孙晓燕谈谢平安
徐延芬谈谢平安
杨崑谈谢平安
鲍晨谈谢平安
曾杰谈谢平安
沈矿谈谢平安
越剧人谈谢平安
赵志刚谈谢平安
陈湜谈谢平安
豫剧曲剧人谈谢平安
丁建英谈谢平安
常松谈谢平安
杨帅学谈谢平安
王惠谈谢平安
粤剧人谈谢平安
欧凯明谈谢平安
秦腔人谈谢平安
郝卫谈谢平安
齐爱云谈谢平安
张涛谈谢平安
花鼓戏人谈谢平安
周回生谈谢平安
银铮铮谈谢平安
评剧人谈谢平安
崔连润谈谢平安
滇剧人谈谢平安
林元涛谈谢平安
舞美师服装师谈谢平安
舞美师周正平谈谢平安
舞美师何礼培谈谢平安
服装师蓝玲谈谢平安
专访
走近川剧《变脸》导演谢平安
附录
谢平安戏曲生涯大略
谢平安前期戏曲生涯事纪
谢平安前期戏曲作品概况
谢平安后期导演戏曲作品一览
谢平安后期导演戏曲作品主要获奖情况一览
后记
编者简介

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内容简介

我生在乐山，成长也在乐山，这是我应该死死记住的。是乐山这块土地，是乐山川剧团抚养我长大，并且培养我成长，由乐山，到成都，走向四川，然后走向全国。尽管人走向了全国，但是心里想的还是乐山，因为这里是根。

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