我对老一写的书的执着是从《为何要分手》开始的，那本书只看到一半。当初闲来无聊，抓起同事办公桌上惟一的小说就窝在角落里打发午休时间，不料一旦放下，便再也没了机会看完他。于是转而看他其他的小说试图弥补上心中的这份空缺，熟料愈补愈大。　　也并不算老一的铁杆书虫，也从来没有替老一的作品说过任何辩护性的话语。朋友曾说，看他的书就像是在看一场烟火，静默地等待开场，一开始便无比炫丽，只是一旦开始了，无论你愿不愿意，都清楚的明白结局就快来临，而整个过程，就是一个等待烟火散尽后凄凉收场的过程。更有朋友对老一亘古不变的主题嗤之以鼻，“婚外恋和死亡，难道除了这两样，他就没什么写的了吗”。但我依旧愿意看他的书，温和的文字下蕴含着无比躁动而又强烈的情感，像平静海面深处的澎湃，越压抑越一触即发。　　老一的从医生涯成就了他文字的这种平静表象的特称，《飞》中的八个短篇的内容与他之前的长篇有着相同的想要去表述的内容，成长在日本社会、日本文化下的男女们，无论是甘愿或是不甘愿，都被这样的思想牵制着。日本本就崇尚性文化，而日本女人们也早于中国人明白了爱与性是两个剥离体的道理。有一次看某韩国组合在日本录制的综艺节目，他们对于日本女生穿着迷你裙还敢骑脚踏车的行为*惊讶。况且日本发达的AV *V事业也如日本电影一般在日本民众心中占有了不可动摇的地位。　　其实老一就是个女*主义者。他的很多书，看上去是男人占了*地位，男性成为了事件推动者，但事实上却是男人被女人牵着鼻子按部就班的让事情发展下去。相比较金基德的电影，老一更露骨的体现了这一内蕴。从《紫阳花日记》到《夜潜者》，文汇出版社新改版后的老一文集，比之前的《失乐园》或《爱的流放地》更能让人看出女*的痕迹，而《白色猎人》在彰显女性能力外，更无情讥讽了男性表面强势，实则软弱无能的本性。　　和《飞》一起买回来的《冰纹》待拆中……