电视画面编辑

引言
第一章 电视画面编辑概述
第二章 电视语言：一种新思维
第一节 蒙太奇：作为一种叙事语言的由来和发展
第二节 蒙太奇：作为一种形象思维
第三节 电视画面的表意特性
第三章 电视叙事中的时间和空间
第一节 电视叙事中的时间
第二节 电视叙事中的空间
第三节 长镜头：一种特殊的蒙太奇
第四章 剪接中的一些规则
第一节 剪接中的匹配原则
第二节 剪接中的景别安排
第三节 剪接中运动的表现
第五章 场面的转换
第一节 场面转换、划分的依据
第二节 转场的方法
第六章 两种类型的剪辑
第一节 叙事的剪辑
第二节 表现的剪辑
第七章 剪辑中的结构
第一节 电视作品的叙事特点
第二节 电视作品结构的基本要求
第三节 电视作品结构的形式
第八章 剪辑中的节奏
第一节 什么是影视语言中的节奏
第二节 影视节奏与镜头长短
第三节 内在节奏与外在节奏的统一

《电视画面编辑》所要论述的是电视工作者如何在电视编辑这一环节中，依据影视语言特有的思维方式和语言法则，艺术地记录和表现他感觉和想象中的种种现实。在电视的里，伴随着电视的每一次进步，机械始终是不可或缺的工具。像电视这样，依靠科技并熟练运用科技来创造艺术成果，可以说是的。加上近些年来电子技术在电视领域的应用，更有人鼓吹电视作为一种媒体应发挥自己快捷、逼真和广泛的优势，记录、干预现实生活。有人因此认为电视在表达方式上只不过是对现实的一种“机械式的再现”，难以挤进缪斯的殿堂。这不是一种严谨的认识。
其实无论是善于忠实记录现实的摄像机，还是越来越的编辑机，其操纵者都是有着丰富经验、丰富情感和丰富想象力的人。他们在记录、表达现实时，除了模拟以外，还会有所传译，有所解释，有所批判。因此，摄像机拍摄下来的画面，已不是现实的原样，而是在他们的想象中，经由他个人的观感和经验在取材上有所选择，而在编辑过程中形成的所谓“再现的现实”，更是注入创作者认识的一种表达。在这里，创作者会依照影视语言特有的语法和规则来重新安排、组合他想象中的现实。尽管创作者认为他想象中的现实和他感觉中的现实一样的真实和重要，其实他心目中的现实已是他主观对照下的客观现实，与生活中的现实有所不同。

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