茶花女

译者序
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章 

小仲马(Alexandre Dumas，fils，1824-1895)，法国剧作家、小说家。其父亲为有名作家大仲马。小仲马是十九世纪末法国戏剧的三大之一。他的作品不以情节的曲折离奇取胜，而以真切自然的情理感人，结构严谨，语言流畅，富有抒情意味。小说《茶花女》是其拥有代表性的作品。他的戏剧代表作包括《半上流社会》、《金钱问题》、《私生子》、《放荡的父亲》、《克洛德的妻子》、《福朗西雍》等。 

    一个掘墓人抓起一把巨大的铁锹，缓慢地清除墓穴里的积土，后来，墓穴里只剩下盖在棺材上的石块，他就一块一块地往外扔。我一直在留心着阿尔芒，时刻担心他那明显抑制住的感情会把他压垮，但是他一直在看着，两眼勾直，瞪得大大的，像发疯了似的，唯有从他微微颤抖的脸颊和双唇上才看得出他的神经正处在靠前紧张的状态之中。至于我呢，我能说的只有一件事，那就是我很后悔到这。棺材已显露出来了，警长对掘墓的工人们说：“打开！”这些人就照办了，仿佛这是世界上很简单不过的事情了。棺材是橡木制成的，他们开始旋起棺材盖上的螺钉，这些螺钉受了地下的潮气都生锈了。好不容易才把棺材打了开来，一股恶臭迎面扑来，尽管棺材四周都种满了芳香扑鼻的花草。
    “啊，天啊！天啊！”阿尔芒喃喃自语道，脸色惨白。
    连掘墓人也都不由自主地向后退了。
    一块巨大的白色裹尸布裹着尸体，从外面可以透析出尸体的轮廓。尸布的一端几乎接近腐烂掉了，露出了死者的一只脚。
    我差不多快晕厥过去了，就当我现在写到这几行的时候，这一幕情景似乎仍历历在目。“干快点儿。”警长说。于是，两个工人中的其中一个动手拆开尸布，他抓住布头一掀开，顿时露出了玛格丽特的脸庞，真是惨不忍睹。
    那模样看着实在怕人，说起来也使人不寒而栗。一对眼睛只剩下两个窟窿，嘴唇烂掉了，雪白的牙齿咬得紧紧的，黑色干枯的长发贴在太阳穴上，稀稀疏疏地掩饰着深深凹陷下去的青灰色的面颊。不过，我还是能从这一张脸庞上认出我以前时常见到的那张白里透红、春风得意的脸蛋。
    ……

    “亲爱的孩子，我优选的作品就是你。”当父亲大仲马看到儿子排演的话剧《茶花女》在巴黎一举成名时，他给儿子发出了这封贺电。《茶花女》是国人家喻户晓的经典文学著作，它是小仲马一生的精髓之作，也是世界浪漫主义文学的典范。
    《茶花女》中女主人公玛格丽特出身贫苦的农民家庭，聪颖美貌的她，不幸少年时就沦为娼妓，由于她喜爱茶花，人们称她为茶花女。玛格丽特凭借着自己的智慧与魅力，有幸出入于巴黎上流社会。但她早已厌恶了卖笑生活，希望拥有真正的爱情。在荒淫嬉笑的生活中，玛格丽特与她生命中很重要的男友阿尔芒相识，阿尔芒是个愿用生命来换取爱情的年轻人，凭借着赤诚之心阿尔芒深深地打动了玛格丽特。他们彼此坚信是瞬间进发的激情使他们相遇，面对这个物欲横流、虚情假意的巴黎名利场，他们早已身心疲惫。抱着对美好生活的憧憬，他们远离巴黎市区在乡间过起了田园生活，玛格丽特受伤的心灵开始愈合，并决心一改往日颓废生活的习性。就在一切都如愿以偿时，阿尔芒的父亲——迪瓦尔先生以维护家族声誉为由，坚决反对他们结合，并逼迫玛格丽特离开阿尔芒。很终玛格丽特在爱情和疾病的双重折磨下悲惨死去。
    《茶花女》中的人物内心思想是矛盾的。无论是主人公玛格丽特和阿尔芒，还是配角布吕丹丝和迪瓦尔，在小仲马的笔下，人物处于现实与希望中摇摆不定。玛格丽特是妓女，却满怀着改变现实的愿望，特别在遇到阿尔芒之后，这种愿望愈加强烈。玛格丽特这个形象是个多面体，在她纵欲的时光中，我们既能聆听她的欢快与愉悦，也能窥视她的空虚与无助。表面阿谀逢迎的玛格丽特，无法泯灭她对真爱的翘盼，更无法遮掩她的圣洁与高尚。男主人公阿尔芒是一位刚刚毕业的大学生，他对感情多少有些单纯，纯真得近乎于痴情，但阿尔芒的痴情，使他鼓足勇气对爱情执著，以至抛弃世俗与地位不顾，去狂热地爱上了一个妓女。但他的内心又是狐疑的，他不信任玛格丽特，甚至猜忌玛格丽特一直在欺骗他。当玛格丽特被迫疏远他时，不明真相的阿尔芒竟百般侮辱和伤害这个心力交瘁的恋人，他的报复行为使玛格丽特过早地饮恨黄泉。
    迪瓦尔先生是一个配角，但又是整部小说中的关键性人物，是他粉碎了两个年轻人的美梦，是他的虚伪与自私，把玛格丽特推入万劫不复的深渊。所做的一切，仅是为了保住他“圣洁”女儿的婚事。但他又并非无情，因为当玛格丽特奄奄一息时，他还托人送来了慰问金，不知道是出于怜悯，还是愧疚？玛格丽特的女伴——布吕丹丝，是玛格丽特的“经纪人”，是旧日巴黎交际花，只因容颜尽失而不得不委身于玛格丽特。在玛格丽特受人仰慕时，她尾随其后沾点风光；当玛格丽特正处弥留之际，她却毫不留情地弃她而去。但这个伪善的老妓女也非磐石一块，在阿尔芒对玛格丽特展开爱情攻势时，她曾苦口婆心劝说阿尔芒远离玛格丽特，也许她在两人的爱情中看到了自己的经历，这个狡黠的老女人瓣n妓女的爱情是不会有好下场的。但她又没有去拆散这对鸳鸯，在玛格丽特与阿尔芒心存误解时，她还从中说合帮助两人破镜重圆，似乎她企盼自己往日的悲剧不会重演。
    如果说有效牺牲现实的结果是艺术，那么，《茶花女》是一个例外。正如作者小仲马在书中所强调的那样，他并不是在编造什么“风流韵事”，而是在讲述一个发生在巴黎的真实故事。倘若读者熟知小仲马的人生历程，便会知晓《茶花女》中的曲折爱情正源于作者的情感际遇。正如小仲马所说的：“任何文学，若不把完善道德、理想和有益作为目的，都是病态的、不健全的文学。”
    小仲马是个私生子，他的父亲是当时法国文坛骁将大仲马。19世纪20年代初，在大仲马默默无闻时，他在德?奥尔良公爵那里担任文书，并开始创作剧本。他住在意大利广场的一间陋屋里，他的邻居是个漂亮的洗衣女工，名叫卡特琳娜?拉贝。卡特琳娜．拉贝已年逾三十，但大仲马当时只有二十一岁，初恋的冲动使他们结成恋人。1824年7月27日，他们爱情的结晶小仲马诞生了，然而这个孩子一出生就没有父亲的名字。据小仲马回忆道，父亲在平日创作时对他很烦厌，大仲马提起他就把他扔一边，可见小仲马的童年生活并不幸福。随后，大仲马戏剧创作斐然出色，使他在法国文坛上声名鹊起。他开始步入巴黎上流社会，整日与贵妇、名媛和女演员厮混，早把他们母子俩抛在脑后。小仲马的母亲只能靠缝补衣物的微薄收入来勉强维持生活，幼年时的小仲马还常遭受他人的奚落与羞辱。
    1 831年春，大仲马与一位女演员同居生下了一个女儿，当这位情妇要大仲马通过法律形式承认女儿合法地位时，他才猛然想起自己还曾育有一子。于是他找到小仲马，并通过法律形式认领了他，但专享的条件就是要离开含辛茹苦抚育他成长却身份低微的母亲。当小仲马挥泪离别母亲时，他已对这个世界充满了不平与控诉。
    受大仲马影响，小仲马从小就踏入了戏剧界，认识了钢琴家李斯特、诗人兼戏剧家缪塞、巴尔扎克等法国名流。耳濡目染使他日渐对文学充满浓厚的兴趣，并促成他走上了戏剧生涯。大仲马一向过着浪荡生活，小仲马对父亲的行为颇有微词，但内心矛盾的小仲马因受父亲影响也开始沾染上放荡不羁的习性。从1842年起，他摆脱父亲操持起独立的生活，并开始在巴黎寻找情妇、追逐姑娘，过着风花雪月的日子。，当和好友欧仁?德雅塞在巴黎杂耍剧院看演出时，他遇见了一位一身素衣的神秘女郎，她就是当时巴黎名妓玛丽?迪普莱西。她虽是一个不折不扣的妓女，但她对富人和社会名流的那种不羁态度，以及她身上所散发的光彩和神秘气息，给小仲马留下了深刻印象。1844年的一个夜晚，小仲马在杂耍剧院又遇见她，她的身旁还有一个老富翁德?斯塔凯贝格陪伴，很快小仲马就找到机会成为了她的情人，两人在巴黎郊外度过了人生很为欢乐的时光。由于小仲马没能从父亲那得到任何财产，他背负上了高达五万法郎的债务。1845年夏，日生间隙的两人因一次争吵，而断绝往来。小仲马为了忘却旧情，开始埋头创作，发表了大量的文学作品。1846年2月，玛丽?迪普莱西在伦敦与德?佩雷戈伯爵秘密订婚，但她的身体已很好赢弱，不得不外出疗养。1847年2月3日，当大仲马父子在西班牙旅行时，玛丽?迪普莱西因沉疴旧疾病逝于巴黎，年仅二十三岁。2月1O日，小仲马在马赛得知了噩耗，返回巴黎后他到玛丽?迪普莱西的坟墓前凭吊一番。此后，小仲马躲在昔日与玛丽?迪普莱西度假的乡村，仅用一个月的工夫，就一气呵成地写下了《茶花女》，并将它改编成话剧在巴黎上演。
    《茶花女》是一部小说，也是一部话剧，归根结底，它是人类冲破世俗等级，寻求真爱的宣言书。当阿尔芒与玛格丽特初次相会时，小仲马似乎追忆起他与旧情人——巴黎交际花玛丽?迪普莱西相识时的场景。当阿尔芒与玛格丽特准备远离藏污纳垢的巴黎上流社会时，小仲马似乎在回想与情人玛丽?迪普莱西在乡下度过的幸福时光。当阿尔芒因无法承担生活费而混迹于赌场时，小仲马也许正哀叹起自己曾为玛丽?迪普莱西所负上的五万法郎债务。当玛格丽特与迪瓦尔先生恳谈这个全剧优选潮时，他也许正咬牙切齿悲痛地回忆起父亲当年是如何抛弃他们母子俩的。当阿尔芒误解玛格丽特而对她百般嘲弄时，小仲马似乎在悔恨当初因芥蒂小事就与玛丽?迪普莱西争吵不休的日子。当玛格丽特因沉疴旧疾正处弥留之际还给阿尔芒去信时，小仲马也许正滴下了悲情的泪水。当阿尔芒赶来为玛格丽特办理迁葬时，小仲马也许早已去过情人玛丽?迪普莱西的坟前献花。或许直到这一刻小仲马才意识到是自私的爱害死了玛丽-迪普莱西，是年幼时家庭所遗留给他的阴影才造就了今天畸形的心态。但无论如何，这不仅是小仲马个人的悲剧，也是那个时代的悲剧。当中孰是孰非，自有后人公断……
    1852年当小仲马将《茶花女》改编成话剧并搬上舞台时，巴黎歌剧院内人头攒动，市民争先恐后欲睹茶花女的“真实风采”，就连那些曾诟病小仲马的名媛贵妇们，也不得不发出赞誉之声。《茶花女》虽历经一个多世纪的岁月沧桑，仍无法洗尽读者对这部经典爱情之作的青睐。因为当读者细细品味后，总能发现小仲马笔下那个聪颖美貌却又尝尽世间辛酸的玛格丽特，那个涉世未深但却对爱情执著得近乎于痴狂的阿尔芒，那个虚情伪善却又深感愧疚的迪瓦尔先生，以及那个寄人篱下却又自私无情的布吕丹丝夫人，如同小说在卷首中所预示的，“故事中所有的人物……至今仍活在世间”。
    现今，《茶花女》不仅有话剧版、影视版、说的译本更是遍及全世界。谈及《茶花女》的中译本，我国翻译界前辈林纾早在上世纪初，就率先以《巴黎茶花女遗事》为题将小仲马笔下的凄美爱情介绍给国人，可以说，开创了中国翻译文学的先河。但林老以文言来叙述情节，未必不是一种遗憾。夏康农及王振孙先生也曾先后译过《茶花女》，仅文字推敲及言语锤炼而言，实属《茶花女》译本中较好的作品。
    然而迈入新世纪，我想唯有推陈出新，旧著新译，才能激发广大读者重温经典文学的兴趣。
    当出版社的同志与我商议重译《茶花女》时，我深感前人译著实难逾越。但我认为，翻译工作本就是继往开来的事业，即便是同一部作品，在不同时代也会有不同的见解，这就需要我们翻译工作者为广大读者服务，结合时代特色，将优选近期新的译本介绍给读者。怀着这一信念，我如履薄冰，字字琢磨，努力将小仲马这部传世经典呈献给读者，希望读者能像法国人读原著那样，毫无中西文法之杆格来欣赏这个已经讲述了一个多世纪的动人故事。

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